这次的片单梳理我们将以国外影片和经典电影为主，国内部分由于是首映，笔者只能在平遥结束之后再为大家进行完全总结。
得益于新的国际节目策划人神谷直希，今年平遥的外片选片水平很高，无论是卧虎还是首映单元都有不少国际佳作，而且估计很长一段时间之内都只能在平遥看到，其他电影节尺度可能很难比得上。
神谷2000年起开始参与首届东京银座影展，2021年5月至今担任东京银座电影展节目总监，从今年的影片看，这位策展人还是有相当不错的业界资源，尤其是一些日本电影，比如刚刚在威尼斯电影节首映的《圆满结局》此次竟然火速来到平遥，应该就是他的资源和手笔，我们应该也可以期待今后几年神谷为我们带来的更加劲爆的片单。
这是一部非常奇葩，脑洞大开的电影，这里笔者不能给大家剧透，只能说非常值得一看，影片由加拿大导演马修·兰金执导，他的前一部作品《二十世纪》入围了柏林论坛单元并最终获得了费比西影评人奖，两部影片的共同点就是脑洞奇大，而如果说上一部的脑洞还是在摄影棚里，这一回的脑洞可能就直接扩展到了整个温尼伯，所以这部新片直接被戛纳“导演双周”单元挖走并不算太稀奇。之后马修·兰金可能会有更好的上升通道，是一位我们可以长期关注的导演。
这部影片初看起来很容易让人想起凯莉·莱卡特的影片《昨日欢愉》，因为两部电影的起点都是友人到深山老林里郊游的电影，很强调感受性的作品，但随着情节的展开，导演英迪娅·唐纳森逐渐构建出出了一些异样感，最终导向了一种女性主义表达，因此《好孩子》是一部女性观众不能错过的好电影。
《旧东西，新东西，借来的东西》由阿根廷导演埃尔南·罗塞利执导，影片同样来自戛纳“导演双周”单元。
这部片子的神奇之处在于其中的演员其实饰演了他们自己，所有人组成了一个庞大的地下博彩的家族，随着阿根廷政治社会局势的变化而兴衰起伏。创作者和真实的家族双方完全渗透的状态，所以这不是一个纯剧情片，也不是一个纪录片，达到了某种源于真实又高于真实的状态。
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《米勒角的圣诞夜》由美国导演泰勒·陶尔米纳执导，导演和他的影片来自今年备受关注的Omnes Films小组，这部影片入围今年戛纳“导演双周”单元，同时Omnes Films小组还有另一部影片《高弧慢球》也进入双周单元。不仅如此，今年这个小组另外两部作品一个入围了法国马赛电影节（《遗失的章节》），另一个入围了威尼斯电影节影评人周单元(《一夜无眠》)，一年四部电影进入到国际视野，而且都有不低的水平，这个势头可能不亚于阿根廷的潘佩罗小组，虽然二者的内部构成和合作方式不尽相同。
陶尔米纳一直关注美国小镇中普通人的生活状态，比如《哈珀的彗星》就是讲小镇里的人夜里不睡觉都干点什么，再之前的《火腿黑面包》则关注小镇里的少男少女们在学校里和学校外发生的事情，这一部《米勒角的圣诞夜》某种程度上就是把这前两部作品做了一个整合——我们可以看到圣诞夜一个家庭和一群学生，大晚上不睡觉干什么。全片都是非常精彩的大群戏，而这群人身上的那种对生活的失落感也弥散到整个Omnes Films小组的创作当中，至少今年的另外三部作品都是在这样的背景之下展开的。
《拿针的女孩》是一部丹麦的惊悚片，采用一种表现主义拟古风格，入围了今年戛纳主竞赛单元。当然，今年并非戛纳的大年，所以这一部电影对笔者而言不太尽如人意，但这并不妨碍影迷进到影院当中观赏，毕竟是平遥唯一的戛纳主竞赛影片。
《苏霍》早前曾在今年的圣丹斯电影节获得世界剧情片单元评审团大奖，讲述了一个墨西哥黑帮男子的儿子的故事。在父亲因与贩毒团伙发生冲突被枪杀之后，苏霍被两个女性收养，但因为黑帮还在不断地追杀他，苏霍只得隐姓埋名谨小慎微地生活。长大成人之后苏霍仍然没有摆脱自己的命运，于是只能被迫去到大城市里生活，想要重新开始这样一个故事。
我们能在这部影片里看到一个墨西哥农村人，尤其是深受贩毒问题困扰的普通人想要摆脱他的命运有多么艰难。虽然以一个小男孩为主人公，但影片由墨西哥两位女性导演执导，其中的女性角色也在苏霍的成长当中发挥了重要作用，所以对男性和女性观众都比较友好。
《苏莱曼的故事》入围今年戛纳“一种关注”单元并最终获得评审团奖和最佳男演员奖两项大奖，可以说是该单元最大赢家。笔者非常推荐大家去看看这部电影，因为它也是一部讲述外卖员故事的电影，看完之后大家可以比对中国院线的外卖员电影，得出自己的结论。
《我看见三盏黑色的灯》是哥伦比亚导演圣地亚哥·洛扎诺·阿尔瓦雷斯的长片首作，影片入围今年柏林电影节全景单元，讲述一个雨林当中的通灵老人，直面哥伦比亚社会当中的种种势力，受到各种各样现实的威胁、诱惑，最终接受自己命运的故事。影片营造了很好的雨林氛围，声音处理比较细致，所以建议大家睡好觉再去看这部电影。
当然，细致的雨林声音目前基本已经成为热带电影的标准配置，阿彼察邦更是在几年之前到哥伦比亚拍摄了《记忆》，专门探讨感官和记忆的问题。如果说《记忆》是从一个相对外来的视角展开的，那么《三盏黑灯》则是从原住民的、接近人类学和社会学的一个视角出发的，也是对当下哥伦比亚政治社会局势的一个微观的洞察。
《与艾琳的那个夏天》同样来自柏林电影节，入围新生代少年单元。这部影片是一部初看简单也很清新的青春片，但其实无论是编剧还是拍摄都非常讲求技巧，内里也并不似表面看上去那样轻盈。我们可以看到两个女主人公之间非常细腻的情感流动，她们也会在一个很特别的度假经历里遇到一些陌生人，每个个体之间的关系都是慢慢生长出来。很难说这部作品是“治愈”的，但是确实可以让人感受到人与人之间非常美好、非常可贵，但同时也非常脆弱易逝的东西。
《烟囱里的麻雀》由瑞士导演组合曲尔歇尔（以前翻译为祖尔彻）兄弟执导，二人的上一部作品《女孩与蜘蛛》入选《电影手册》年度十佳，同时也在当年柏林奇遇单元（现已查无此单元，sad）获得了最佳导演奖。
今年这部新作来到8月刚刚结束洛迦诺电影节，能在平遥展映相比相当不易。《烟囱里的麻雀》前半部分二人之前作品所呈现出的残酷感非常相似，但后半程视听直接放飞，二人也在采访中提到自己受到了伯格曼和大卫·林奇的双重影响。熟悉这两位兄弟前作的观众可能会略感诡异，但笔者依旧将其看作某种突破。能在影院里看到这样一部电影，肯定是非常独特的体验。
最后是重要的《圆满结局》，影片导演空音央是坂本龙一之子，这个名字听上去比较陌生，但事实上《坂本龙一：杰作》这部中国院线上映过的纪录片就是他执导拍摄的，《圆满结局》是空音央的第一部剧情长片，不久之前入围了威尼斯电影节“地平线”单元。
这是一部近未来科幻校园青春片，一方面关乎校园生活和友谊，另一方面也与我们当下充满“监控”的生活息息相关，所以无论是哪个年龄段的观众，都可以从中轻易找到自己的共鸣点。更令人惊异的是影片技术上无论是视听、剧作都非常给力，音乐更给人一种坂本龙一复生再世的即视感。无论从哪个角度上讲，平遥的观众一定要去影院观看这部影片，这可能也是中国大陆很长一段时间之内唯一的机会，甚至就是唯一的机会。
今年的首映单元同样精彩纷呈，首先是又一部戛纳“导演双周”的影片《波尔多囚犯》。导演帕特里西亚·玛佐是目前法国非常著名的女性导演，其之前的作品《保罗·桑切斯回来了！》和《土星保龄球》都进入了《电影手册》十佳，这回的作品首先卡司很吸引人——两位女主角分别是于佩尔和阿弗西娅·埃尔奇，后者去年埃尔奇主演的《狂喜》也是在戛纳影评人周单元获得了一个重要奖项。
二人分别在片中饰演了富家女性和普通的工薪阶层女性，两个人因为丈夫同在一所监狱里所以产生了一些交集，发生了一些拉扯。非常有趣的是这两位演员今年也合作了另外一部影片《我的新朋友》，这部电影由法国导演、之前也是《电影手册》编辑的安德烈·泰西内执导，该片也入围了今年柏林全景单元，有兴趣的读者把这两部电影放到一起比对，想必会有一些奇妙的发现。
《被诅咒者》是今年戛纳“一种关注”单元最佳导演奖获奖影片，该片是一部意大利、美国和比利时合拍的电影，导演罗伯托·米勒维尼是意大利人，但影片讲述的却美国南北战争时期的事情。相比起上面提到的女性为主角的《波尔多囚犯》，这部《被诅咒者》是一部全男班电影，也是一部很不常规的战争片，它更多地是关注人如何与冬天野外空间发生关系，他们对战争的哲学性思辨等等，非常注重视听层面的感受。笔者这里还是建议喜欢慢电影睡好觉去看，应该会有比较不错的体验。
《分手派对》也是今年平遥的亮点大作之一，导演霍纳斯·特鲁埃瓦是近几年以来《电影手册》最捧、最关注的西班牙导演，其作品《八月处子》就进入手册十佳，在此之后佳作不断。这一部《分手排队》同样入围今年戛纳“导演双周”单元，而且获得了该单元最重要的欧洲电影奖。影片内容顾名思义，讲的就是一对夫妇想要为他们的分手办一个派对的过程。从这部影片我们似乎也可以看到特鲁埃瓦的创作正在逐渐脱离侯麦，向另一个方向进发。
《过年》是香港导演杨凡的纪录片新作。事实上杨凡的回顾展去年才在北影节举办，但彼时回顾的范围基本局限在他的早期作品。他最近的一部作品《继园台七号》是一部动画片，获得了五年之前威尼斯电影节最佳编剧奖。今年杨凡已经77岁，而且本人还会到平遥参与映后，所以无论是对杨凡、香港电影还是对影片主人公黄永玉感兴趣的观众，都一定要去体验一下，毕竟是一生一次的机会。
纪录片《黑箱日记》入围圣丹斯电影节世界纪录片单元，讲述了日本记者伊藤诗织调查自己遭遇的性侵案的整个过程，揭露了日本陈旧司法和社会体制问题。这样的题材在中国大陆的大银幕上肯定非常难以得见，无论是女性观众还是男性观众都有理由在大银幕上观看这部影片。
《还有明天》是一部比较有传奇色彩的影片，作为一部黑白片，该片竟然成为去年意大利国内票房冠军，甚至力压《芭比》，而且还获得了六项意大利大卫奖（这个奖可以理解成意大利奥斯卡），实力不容小觑。影片同样也是关注女性生活和命运的一部电影，对这方面题材感兴趣或者女性观众都可以特别关注。
最后是《我的阳光》，该片是今年戛纳“一种关注“单元的入围作品。影片的主演之一是池松壮亮，她在片中饰演一个花样滑冰的教练，从东京来到一个小镇里。随着情节的发展，我们会逐渐知道他为什么会来到这里。导演奥山大史的画面控制力非常好，整部影片前半部分非常纯情、清新，后面则会逐渐转向一个悲伤无解的方向。对体育和同志电影感兴趣的观众可以前往观看。
前者入围刚刚结束的威尼斯电影节并最终荣获最佳编剧奖，讲述了巴西军政府独裁时期发生的惨案以及女性在其中艰难求生的整个过程；后者入围今年的圣塞巴斯蒂安电影节，而圣塞现在甚至正在进行当中，这也就意味着平遥的观众几乎可以比全球观众都早看到这部影片，没有什么不冲的理由。
回顾展方面，今年的回顾展将主题定为“这把泥土”，将“土地”这个元素抽取出来作为一个主题，体现出强烈的策展思维。单元中的影片也都与土地有直接和密切的关系，其中最珍贵的当属法国资料馆提供的短片合辑《清末影像》《美丽的柬埔寨吴哥窟》《吴哥遗迹》，合辑中最晚的也是拍摄于1913年的作品，最早更可以追溯到1901年，距今已有120多年的历史，影像价值无可比拟，而且只放一场，不看太亏。
值得注意的是后者还是奥斯卡最佳外语片，同获金棕榈和奥斯卡最佳外语片的影片在历史上屈指可数，两部影片虽然都曾在大陆有过放映，但依旧罕见。
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