法国导演戈达尔在《电影史》中将希区柯克比作拿破仑与希特勒般的人物：掌控宇宙的野心和力量。当然，希区柯克在于控制观众。他的电影中总有清晰“希氏”印迹。他也善于自我宣传，并在每部电影中惊鸿一现──他的现身也如一个印章。希氏电影贯穿的动机之一，为男望，及女性(尤其金发女郎)作为欲望对象。他的电影可以是“厌女症”和男权中心的典型案例，却也可从女性主义视角解读。悬疑、谋杀与爱情总是夹缠不清，多重叙事交织。有时本应头脑清醒、置之事外的侦探却常因卷入感情纠葛而误判状况。法国导演夏布洛尔也善于在电影中处理爱情与谋杀，并看到二者相关long8国际官方娱乐平台之处，只是，在他看来，前者是暂时的， 而后者永恒。
默片《房客》 (The Lodger,1927)为希区柯克第三部电影，但被他和法国导演特吕弗视为首部初具希氏元素的电影。在夜雾伦敦中寻找谋杀金发女郎连环杀手的故事，交织性与谋杀、高潮与死亡。摄影角度、化妆布景、光影构图等都有德国表现主义色彩(希区柯克关注德国导演茂瑙和弗里茨·朗的作品)。在默片中以多种方式巧妙暗示声音(倾听、尖叫、广播等的可视化)，如通过一楼天花板上吊灯震动表现楼上房客不停踱步及给楼下人带来的恐慌。扮演房客的英国演员艾弗。诺韦洛(Ivor Novello)，是略神经质的、刚柔相济气质的美男子。因其完美形象和观众缘，原剧本之暧昧结局，希区柯克受制片方压力而修改。
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